其实仔细想想，田口的两部剧场版与其说是在讲人与数码宝贝，不如说是借两者的关系来引出背后成长的阵痛，无论是一代的离别，还是二代的沟通与和解，都是成长路上不可绕开的一部分。只是从表达方式上来看，一个是生硬的俗手，一个是短视频的快手，两个都是缺乏足够细节支撑，让其平庸到不能再平庸的烂手

LEK数码兽消失，这部拓麻歌子消失，staff就这么想和过去划清界限（但是穿越回过去还是要cue一下滚球兽的诞生）？新角色鲁豫有着菀菀类卿的外表（渚薰）和嗓音（碇真嗣），结合掐死乌科兽那一幕神似真嗣掐明日香，本来好感up up。但是你也太中二太巨婴了，搞得我对黑圣杯都充满出力不讨好的同情，连二代们都觉得乌科兽罪不至此。乌科兽的克系演出有点莫名其妙，同场的小朋友被吓到了。设定和剧情全靠角色口播，最后上演非常日本二次元的在世界中心呼唤爱的野兽感化大boss，日本二次元什么时候才能摆脱这种只要我说出口问题就能解决的价值观。

其实故事的立意和设定都还可以，但整个剧情过于平淡如水了，完全没有起伏感，真的是只能给粉丝看了。现在DM的续作有个很大的问题是，经历过冒险的主角们基本已经完全成长了，很难在在他们身上发掘出新的故事， Last evoluation算是找到一个新的方向，是探讨孩子成年后的迷茫，但连续搞同一个套路显然不行，所以可以理解剧场版基本上是以新角色为主。第一个与数码宝贝建立羁绊的孩子显然是类自己认为的，无论是01还是tri都有提过更早之前就有被选中的孩子。02各种彩蛋，还有进化画面的重制，音乐，都算是有情怀，作画和人设也挺喜欢的，但进化时那个奇怪的切歌和重复播放是什么回事。总体来说，DM粉丝还是值得看一看的，再差也不可能比tri垃圾。还是期待有续作，让数码暴龙陪伴我的一生～

和数码宝贝基本没有关系，太逆天了，不像是人类能拍出来的玩意儿。

新数码虐我千百遍，我有些撑不住了... 16年曾说过看 Tri是在亲手毁灭童年，20年 绊好了点，23年 起源又开始作； 原来我这么多年没和数码宝贝相遇，全都是 大和屋暁笔下的二代主角在作妖！他们自己有了数码宝贝就不让其他人有是吧，蚝黛尔油！？ 新数码一直都在消解童年，大和屋暁先生虽然参与过早期数码剧本，但这个人更像是数码故事的黑暗面，你让 吉田玲子姐姐来写肯定不会是这样的故事；数码最近的十年真的一塌糊涂，既要收割粉丝情怀，又要消解粉丝童年，还是那句话：How Dare You！？ (ﾟДﾟ≡ﾟдﾟ)